�rokh�ty B�la

Az orgona�p�t�s mai probl�m�i

Prot. Szemle 1937. 315-321

      Az orgona�p�t�s probl�m�ir�l komolyabban az�ta besz�l�nk, ami�ta  N�metorsz�gban megkezd�d�tt az �gynevezett „Orgelreformbewegung". Az orgonareformmozgalom az 1925-i hamburgi �s l�becki orgonakongresszus �ta olyan hatalmas, az orgona�p�t�szetben �s az orgonam�v�szetben is korszakalkot�nak nevezhet� eredm�nyeket hozott, hogy azokra nek�nk is fel kell figyeln�nk s azok tanuls�gait nek�nk is  �rt�kes�ten�nk kell  magyar egyh�zi zenekult�r�nk jav�ra.

      Ezt a reformmozgalmat az a felismer�s hozta l�tre, hogy  a XIX. sz�zad  meglep� technikai fejl�d�s�vel ellent�tben az orgona m�v�szi  �rt�ke egyre  m�lyebbre s�llyedt,  s�t  azt mondhatjuk, hogy  m�v�szi   �rt�ke  szempontj�b�l  dekadenci�ja  legm�lyebb pontj�t  �ppen a technikai fellend�l�s legvir�gz�bb sz�zad�ban, a XX. sz�zadban  �rte el. Akkor lett ez nyilv�nval�, mikor  kiv�l� n�met zenetud�sok,  Straube professzor, Hanns Henry  Jahnn, Albert Schweitzer �s m�sok buzg�lkod�sa folyt�n a XX. sz�zad elbizakodott emberei el�tt felt�rultak az orgona�p�t�szet f�nykora, a XVI. - XVII.  sz�zad  barokk-orgon�inak  csud�latbaejt�  hang-sz�ps�gei.

     Mi, magyarok, abban a h�tr�nyos helyzetben vagyunk, hogy az �sszehasonl�t�sra nincsen m�dunk.  Nek�nk nincsenek �rt�kes barokk-orgon�ink. Az orgona�p�t�szet f�nykor�ban mi a t�r�k uralom keserves ig�j�ban ny�gt�nk �s s�lyos harcok k�z�tt v�v�dtunk. Templomaink  csak a sz�zadokon kereszt�l tart� szenved�sek, harcok ut�n jutottak orgon�khoz. S k�l�n�sen reform�tus templomaink  orgon�i mind-mind a dekadenci�nak a b�lyeg�t viselik: mind  akkor �p�ltek,  amikor az orgona�p�t�szet let�rt fejl�d�s�nek arr�l az egyetlen �tj�r�l, amelyet az orgonazene s az orgonahang term�szete olyan vil�gosan  �s  f�lre�rthetetlen�l meghat�roz.

     Az  orgona�p�t�szet lehanyatl�s�nak az  oka �ppen az, hogy a XVIII. sz�zad m�sodik fel�ben az orgona,  h�telen lett a m�ltj�hoz, �nmag�hoz. �j utakat, �j hat�sokat keresett, idegen hangk�pek ut�n �h�tozott. Hangja l�nyeg�ben, keletkez�s�ben meghat�rozott  objektivit�s�t szeg�nyesnek tartott�k: m�s egy�b hangszerek szubjekt�v csapong�an szesz�lyes hanghat�sait  v�rt�k t�le, a zenekari  hangk�szs�g  meglep�,  tombol� sz�ls�s�gekre k�pes fort�lyait. De �ppen ez lett a veszte. Ezen az �ton nem v�rhatott re� egy�b, mint a dekadencia az orgonaszer�tlen  hanghat�sok ir�ny�ban, a technikai virtuozit�s sek�lyes, m�v�szietlen vil�ga fel�. Nagyon tal�l�an  jegyezte meg valamelyik  n�met zene�r�, hogy csoda-�, ha ett�l az idegen tollakkal  �kesked� hangszert�l teljesen elfordultak a XVII. sz�zad v�g�nek nagy klasszikus mesterei: Mozart, Haydn, Beethoven s az orgona �ltal  felk�n�lt zenekari  hanghat�sokra  ink�bb  mag�t a zenekart  vett�k ig�nybe halhatatlan remekm�veikben. Idegen tollakat eml�tettem: mindny�jan  tudjuk, hogy szeg�ny orgon�inkra m�g sokszor ma is ez a legkit�ntet�bb dics�ret,  hogy: „Jaj  de sz�p,  �p�gy  sz�l, mint a heged�", vagy: „mintha igazi csell�t hallan�nk..."  Nem olyan-� ez a dics�ret, mintha a f�lemil�re  azt  mondan�k,  hogy �ppen �gy sz�l, mint a pacsirta, vagy a  kan�rira, hogy az meg �gy �nekel, mint a rig� …

     De ebben a t�nyben �n m�g egyebet is l�tok. Tudjuk, hogy az orgonazene a XIX.  �s a XX. sz�zadban is nagyon sokat vesztett, s�t mondhatn�m: csaknem  teljesen elvesztette azt a n�pszer�s�g�t, komolys�g�t,  m�v�szi megbecs�ltet�s�t, amelynek valaha szinte egyed�l-�ll�an �rvendhetett s  amivel k�l�n�sen �ppen  a XVI. - XVII. sz�zadban dicsekedhetett. Azt mern�m �ll�tani,  hogy ennek  az  igazi  oka az, hogy az orgon�t�l  �ltal�ban  olyasmiket v�rtak, amire az nem k�pes: vagy orchesztr�lis hat�sokat, a  zenekar eg�sz modern  boszork�nyos hangz�si lehet�s�geit, vagy m�g azon is t�l: sz�guld� lovak moraj�t, vagy mad�rcsicserg�st �s m�s eff�le var�zsszer�, vagy ink�bb csep�r�g� hang-akrobatik�t. Az orgon�nak ezek a k�l�nck�d�sei azt eredm�nyezt�k, hogy a komoly orgonazene elvesztette hitel�t:  piaci rekl�meszk�z�v� lett az olcs� zenei attrakci�knak.

      Ha  mindez nem  is �ll  �gy templomaink orgon�ira, de ennek a dekadenci�nak az �rny�ka r�vet�l a templom szent  hangszer�re is. Ott is tal�lunk egyfel�l �res k�ls� effektusokra val� t�rekv�seket, m�sfel�l pedig a komoly zenei ig�ny� l�lek ma  m�r gyan�val eltelten tekint fel a templomi  k�rusok csillog� hatalmas s�pjaira is. M�lt�n, mert ott is �rezhet� m�r a k�ls� hat�sok t�lzott keres�se m�g  a kisebb, ig�nytelenebb m�vekben is. Ugyanaz az emberi hi�s�g �s g�g hozza l�tre napjainkban is a modern orgonamonstrumokat, mint amelyik meg�p�ttette az egyiptomi  piramisokat.  Nem a m�v�szi bens�s�ges  tartalom �szinte kifejez�si lehet�s�geit keresik  a modern  orgon�k t�vm�vei,  a kupola-m�,  a De profundis-m� (a pince-orgon�k  �s a  padl�s-orgon�k), hanem a hang alkimist�inak az �rd�gi mesterked�seihez dobj�k oda alacsony eszk�z�l azt a hangszert,  amely valaha a hangszerek kir�lyn�jek�nt a legel�kel�bb szerepet t�lt�tte be  a zenem�v�szetben.

      Ezek ut�n az �ltal�noss�gok ut�n hadd t�rjek r� most m�r arra a k�rd�sre, hogy mit is vesztett h�t  el az egyh�zi zene igazi f�nykor�nak az  orgon�ja a romanticizmus �s  a legut�bbi �vtizedek orgona�p�t�szet�ben?

     Sz�kreszabott,  ink�bb  �ltal�nos  keretek k�z� k�nyszer�tett el�ad�somban - term�szetesen - nem v�llalkozhatom  arra, hogy erre a k�rd�sre teljes, kimer�t� feleletet adhassak, s�t nem �ll m�dunkban az �gy �rintett probl�m�k m�g ma fenn�ll� vitaanyag�nak az  �rdemleges felt�r�sa sem, - hiszen az egy�bk�nt  is egy eg�szen k�l�n szakszer� orgonakongresszus feladata  lehetne. Az igyekezetem  csup�n az lehet, hogy a  probl�m�k sokf�les�g�re �s fontoss�g�ra h�vjam fel a figyelmet s azokra az eddig el�rt �rt�kes eredm�nyekre, amelyek  m�ris teljes  m�rt�kben igazolt�k  az orgonareform-mozgalmat.

      A dekadencia  orgon�ja elvesztette - s ebbe  belefoglalom most a vesztes�ge eg�sz nagys�g�t  �s jelent�s�g�t - elvesztette �si nemes hangj�t,  annak  f�ny�t, gazdags�g�t,  kifejez�, val�ban orgonaszer�  eredetis�g�t.

      Hogyan vesztette el?

      Mindenekel�tt  elvesztette az�ltal, hogy s�pjainak  az anyag�n�l  feladta az �si ig�nyeit:  takar�koss�gi  �s  m�s szempontokb�l megel�gedett sil�nyabb �tv�nyekkel. Ami m�g enn�l is fontosabb: a s�pok m�retez�s�n�l szak�tott a r�gi mesterek gondos, alapos tapasztalatokon  nyugv� m�dszer�vel �s a r�gi mesterek variabilis, vagy �ppen  t�rt  m�rethaladv�nyai  helyett k�l�nb�z�  costans, - geometriailag  meg�llap�tott m�rethaladv�nyokat  fogadv�n el, fel�ldozta az  orgona  hangk�p�nek  az egys�gess�g�t. Azt�n  a  b�m�retez�s� s�pok helyett k�l�n�s el�nyben r�szes�tette a sz�km�ret� s�pokat s mivel ezekkel a kevert- �s aliquot-j�t�kok nem  keverednek, ezen  azzal igyekezett seg�teni, hogy egyfel�l a 8' alap-j�t�kok  sz�m�t megn�velte,  a  kevert  �s  aliquot  s�psorokat egyre jobban mell�zte  s �gy  az  orgona hangj�nak ez�st�s  csillog�s�t, meleg, sugaras f�ny�t komorr�, s�t�tt�, ridegg�  tette.

      Oktalan  el�nyben  r�szes�tette  az orchestr�lis hat�sra alkalmas labi�lis s�psorokat s h�tt�rbe szor�totta, s�t teljesen mell�zte a  barokk-orgon�k  nagyszer� nyelv s�pjainak hanggazdags�g�t, amely az aranya az orgona  teljes  hangk�p�nek.  Elvetette - a pneumatikus-rendszer bizonyos  v�lt el�nyei�rt - a r�gi  csuszka-sz�ll�d�t s ezzel  egyfel�l  megfosztotta a  s�pokat  a  sz�ll�d�kon nyert rezonanci�j�t�l, m�sfel�l a mechanikus traktura elvet�s�vel megsz�ntette a k�zvetlen eleven kapcsolatot  az  ujjak, a j�t�kasztal billenty�zete �s  a s�pszelepek k�z�tt, nem is sz�lva arr�l, hogy ezzel a s�pokat megfosztotta a vok�lis jelleg� megsz�laltat�s lehet�s�g�t�l.

      A r�gi orgon�k alacsony, 60-70 mm-es sz�lnyom�sa helyett j�val magasabb  sz�lnyom�ssal  sz�laltatva meg a s�pokat, a r�gi orgon�k  vok�lis  jelleg� hangja helyett az �j orgona bizonyos tolakod�, b�nt�,  f�raszt� hangz�st kapott: a r�gi orgon�kat b� menzur�k jellemzik  alacsony l�gnyom�ssal, az �j orgon�kat nagy  l�gnyom�s sz�k menzur�kkal. A romanticizmus modern orgon�j�n�l megsz�nik az �.n.  Werk-princip:  az orgona m�veinek  �n�ll�  jellegzetess�ge, - a  k�l�nb�z�  manu�lokhoz k�l�n jellegzetess�g-n�lk�li m�vek  tartoznak, amelyek  k�z�tt  csak dinamikai �rnyalati k�l�nbs�g van.

      A technikai  fejl�d�s a j�tsz�-eszk�z�k korl�tlan haszn�lat�t - k�ts�gtelen - lehet�v�  teszi, de az okt�v-kupol�k, transmissi�k, kombin�ci�k  az orgonaj�t�k  polifonikus  jelleg�t vesz�lyeztetik, nem  is sz�lva most arr�l, hogy  a modern  orgon�k  annyira  k�zkedveltt� v�lt hengere az orgona-kompoz�ci�k regisztrat�v fel�p�t�s�nek milyen k�r�ra lett.

      Ism�tlem: nem �ll m�dunkban  most konferenci�nk keret�ben ezekkel a k�rd�sekkel - amelyeknek a fontoss�ga egyre jobban kivil�glik sz�munkra is, - r�szletesen �s �rdemlegesen foglalkoznunk, ez�rt  csak  �ppilyen v�zlatosan mutatok r� arra, hogy az orgonareformmozgalom mindezeken  hogyan pr�b�l �s mennyiben tudott seg�teni?

      Mindenekel�tt megt�rte  azt a hamis elvet, hogy a manu�lokon  a 8', a ped�lban  pedig a 16' sipsor� regiszterek  az uralkod� jelleg�ek. Ma m�r elfogadott  �s a gyakorlatban is beigazolt  t�tel, hogy a ped�lm�nek is kell rendelkeznie a magasabb  fekv�s� s�p sorokkal s mik�nt  a  manu�loknak - m�veknek - k�l�n, �gy a ped�lm�nek is  teljesen saj�tos,  kerek, befejezett hangk�p�nek kell lenni.

      Az  orkesztr�lis-hat�sokra  t�rekv� sz�k menzur�j� labi�lis s�psorok helyett az orgonareform  vissza�ltette r�gi  jogaikba az igazi, eredeti, orgonaszer�  s�psorokat: a b�m�ret� fl�t�kat, a cs�csosf�d�ttet, a  k�l�nb�z� cs�ves fl�t�kat, a klasszikus  �p�t�s� fedett-s�pokat.

      Feleleven�tette a nyelvs�pok elfeledett, mell�z�tt r�gi nemes fajait:a Krummhorn-t,  Dulzian-t,   Zink-et,  valamint a Reg�lok gazdag csal�dj�t. Felismerte a regiszterek  meghat�rozott funkci�j�t  (masculin-, feminin- �s sz�l�), melyet az  orgona egys�ges hangk�p�nek a kialak�t�s�ban t�ltenek be.

      Felismerte  az aliquot-ok  �s  mixt�r�k  �ri�si  fontoss�g�t, hangk�pz�, sz�nez� jelent�s�g�t. B�r nagy probl�m�ja  a sz�ll�da, mivel  az orgonagy�rak legnagyobbr�szt a pneumatikus sz�ll�d�k gy�rt�s�ra rendezkedtek  be s a r�gi mechanikus traktura helyett ink�bb a villamos  traktura ir�ny�ban hajlamosak,  m�gis hangoztatja azt az elvet, hogy bizonyos technikai h�tr�nyai�rt a csuszka-sz�ll�da  b�ven k�rp�tol a re�ja �ll�tott nemes, igazi orgonahangj�val. Valamint azzal, hogy a billent�snek ura a j�t�kos igaziban csak a mechanikus tractur�j� orgon�n lehet.

�letrekeltette az �si Werk-princip-et s ezzel a h�s�gesen karakteriz�lt k�l�nb�z� m�veket:  Hauptwerk (Oberwerk), Brustwerk, Kronposit�v, R�ckpositiv.

     L�tjuk teh�t, hogy az orgona�p�t�szet legalapvet�bb  probl�m�i  a tiszt�z�d�s �tjain vannak,  vagy  kiv�l� orgonatud�sok (organologusok)  m�r �ppen  tiszt�zt�k  �s  gyakorlatilag is igazolt�k  azok j�r�sz�t.

     Most nek�nk a magunk szempontj�b�l van m�g sz�ks�g�nk bizonyos t�nyek lesz�gez�s�re.

    1. K�ts�gtelen,  hogy magyar  protest�ns templomaink orgon�i, melyek csaknem mind a m�lt sz�zadban �s ebben a sz�zadban �p�ltek, messze alatta  �llanak  az orgona m�v�szi k�vetelm�nyeinek.

      2.  K�ts�gtelen az  is, hogy  egyh�zaink vezet�s�ge  m�g nem l�tja ennek a k�rd�snek az  igazi fontoss�g�t.

   3.  Az is  bizonyos,  hogy minden orgona�p�t� egyh�z  s�lyos erk�lcsi �s anyagi k�rnak van kit�ve, mivel n�lunk �rdemlegesen az orgona�p�t�snek a fentiekben is k�rvonalozott alapvet�  k�rd�seivel alig foglalkozott m�g valaki.

      4.  Csak �ltatjuk magunkat azzal, hogy ott vannak k�ntoraink, akik zene�rt� emberek, hivatalos megb�zottai egyh�zainknak s az �  ellen�rz�s�k mellett k�rosod�s nem �rheti  egyh�zunkat! Ne  felejts�k el, hogy b�rmilyen  buzg�s�ggal k�sz�ltek is fel k�ntoraink p�ly�jukra,  a tan�t�k�pz�  int�zetekben v�gzett  zenetanul�s  keret�ben nagyon elegend� lenne, ha az egyh�zi zene alapvet� elm�leti �s gyakorlati k�vetelm�nyeire k�sz�lhetn�nek  alaposan fel  leend�  k�ntoraink,  de ott sem  idej�k, sem m�djuk  nem lehet arra,  hogy megismerhess�k  az  orgona�p�t�szet  m�v�szi  feladatait. Hiszen az alapos m�v�szett�rt�neti,  hangszert�rt�neti, akusztikai, hangszertechnikai, �s ami rendk�v�l fontos:  zeneirodalmi ismereteket is  t�telez fel. Ne  felejts�k, hogy a Zenem�v�szeti  F�iskola akad�miai  orgona-tanszak�r�l  kiker�lt  diplom�s  m�v�szeink is ink�bb csak egy�ni amb�ci�juk �s r�termetts�g�kn�l fogva mer�lhetnek el igaz�n  ezekbe a nagy �s m�ly  st�diumokba, �s csak hosszas �vek folyam�n szerzett elm�leti �s  f�k�nt gyakorlati ismereteik alapj�n lehetnek illet�kesek ezekben a speci�lis szakk�rd�sekben �k is.

       5. Azzal  se  �ltassuk  magunkat,  hogy egyh�zaink sz�m�ra mindig akadnak,  akik  elk�sz�tik a tervezetet, a  diszpoz�ci�t.  Engem b�zott meg m�r reform�tus �s evang�likus egyh�z  is orgona-�tv�tellel, de �n mindig csak az orgonatervezet c�mlapj�t  l�ttam, igazi orgonaterv nem volt sehol. Fel volt sorolva a c�mlapon, hogy ilyen, meg  olyan j�t�kai  (v�ltozatai) legyenek az orgon�nak,  h�ny manu�lja, h�ny s�pja legyen. Ez  azonban  �ppen �gy nem elegend�,  mint az, ha  valaki �p�tend�  h�za  terv��l elfogadna annyit, hogy a h�znak lesz  22 ablaka, 4 szob�ja, 3 mell�khelyis�ge, l�pcs�h�za, meg 3 k�m�nye, de nem tudja, hogy mi milyen anyagb�l, milyen m�retek szerint k�sz�l.

     �me, az  orgona�p�t�snek n�lunk  ezekben vannak  hib�i. S m�g  ezeken gy�keresen nem seg�t�nk,  addig templomainkban tov�bbra is nem az �rt�kes  m�v�szi hangszerek, hanem az �rt�ktelen, az Isten  h�z�hoz m�ltatlan s�pl�d�k fognak szaporodni.

     Egyh�zainkkal be kell l�ttatni, hogy

     1. b�rmilyen  kis templom sz�m�ra,  b�rmilyen  kicsi  hangszert �hajtunk �p�ttetni, a h�vek �ldozat�nak fill�reit nem szabad haszontalan,  m�v�szietlen  hangszerre  elt�kozolnunk;

     2. ink�bb engedj�nk a s�psorok sz�m�b�l, az orgona nagys�g�b�l,  de irre�lisan olcs�  �raj�nlatot  egyh�zaink ne fogadjanak el, mert  az mindig erk�lcsi �s anyagi  k�rosod�st jelent;

     3. az �p�tend� orgona nagys�g�t, min�s�g�t, eg�sz tervezet�t a  templom nagys�ga, a karzat m�retei, az akusztikai viszonyok szabj�k meg. 

Ezek tekintetbev�tel�vel kell teh�t az  �p�tend� orgon�t megtervezni;

     4. a tervezet legyen igazi tervezet:

     a) �llap�tsa meg az orgona  nagys�g�t a helyi viszonyoknak megfelel�en;

     b) hat�rozza  meg az �p�tend� orgona m�veit;

     c) a regiszterek pontos le�r�s�t   adja azok  funkci�inak a pontos megjel�l�s�vel;

     d) adja a teljes  mechanikai berendez�s pontos le�r�s�t;

    e) az orgonah�z pontos  tervrajz�t, benne a m�vek elhelyez�s�nek a pontos meghat�roz�s�val

     f)  hat�rozza meg minden egyes s�p menzur�j�t tized mm-ekben, tov�bb� anyag�t, szerkezet�t;

     g) a j�tsz�eszk�z�k tervezet�t;

     h) a j�tsz�asztal pontos, m�retezett rajz�t;

     i)  az orgonaszekr�ny k�ls�  k�p�t.

      Egyh�zaink nagy gonddal,   alapos  ellen�rz�ssel  j�rnak  el minden  m�s  �p�t�si munk�jukban. Az orgona�p�t�sn�l az �jabb id�kben  m�r tapasztalhat� bizonyos fokozottabb k�r�ltekint�s, de m�g most sem l�thatjuk teljesen  biztos�tottnak a m�v�szi orgona�p�t�s �gy�t templomainkban. Nem  az orgonagy�raink hib�sak e tekintetben els�sorban,  hiszen azok  a pontosan megadott tervezeteket meg  tudj�k  val�s�tani, �pp�gy, mint  az �p�t�si v�llalkoz�k. A hiba  ott van,  hogy egyh�zaink maguk  t�j�kozatlanok a k�rd�sekben,  s  egyh�zainknak  alapos felk�sz�lts�g�  hivatalos szak�rt�-test�lete nincs ennek  a  m�v�szi feladatnak  �rdeme szerint val� megval�s�t�s�hoz.

      Pedig az �gy meg�rdemli a leggondosabb felkarol�st. Az orgona az  egyh�zi zene legm�lt�bb eszk�ze s ha m�r az istentiszteleti szent szolg�latban r�szt  adunk neki, m�lt�, hogy igazi m�v�szettel t�lthesse be a feladat�t. Hogy  kev�s a j� orgon�sunk, annak  a magyar�zata az is, hogy nincsenek igazi j� orgon�ink. Igazi orgon�sok csak igazi t�k�letes  m�v�szi orgon�k mellett nevel�dhetnek.

�rokh�ty B�la

„Nem kell el�t�ln�nk a fuvol�t, a h�rf�t �s m�s efajta hangszereket, mert ezek  �nmagukban  nem  rosszak, csak  az  emberek vissza�l�se rontja  el hasznukat."  (K�lvin)