Elek Szilvia

„A cimbalom Liszt Ference”

Az egyik legnagyobb roma muzsikusr�l, R�cz Alad�rr�l

    Cimbalmosok – k�vet�i szerte a vil�gban –, s mi, zen�t szeret� �s m�vel� emberek, valamennyien az id�n �nnepelt�k 120-ik sz�let�snapj�t. Egy hangszer sz�letett �ltala �jj�, korszakot ind�tott el, iskol�t, technik�t teremtett – emiatt m�lt�n sorolhatjuk R�cz Alad�rt az eur�pai zenet�rt�net nagyjai k�z�. Sorsa, �let�tja k�l�nleges, egyedi, s m�gis valamennyire jellemz�, szinte p�rhuzamba �ll�that� m�s, cig�ny sz�rmaz�s�, nemzetk�zi h�rn�vre t�r� p�lyat�rsai�val. Amit el�rt, tehets�g�n, kitart�s�n k�v�l tal�n a gy�kerekb�l mag�ba sz�vott �si k�pess�gnek k�sz�nhette, s �pp e gy�kerekhez val� tartoz�s�t kellett ez�rt cser�be fel�ldoznia. Hisz nem cig�nyzen�szk�nt �llapodott meg a cs�cson, hanem klasszikus k�pzetts�g�, tanult �s tan�t� akad�mikus muzsikusk�nt. 
    A cig�nys�g s muzsikust�rsai m�gis b�szk�k lehetnek r�, hisz az egyetemes magyar kult�ra r�szek�nt R�cz Alad�r a roma m�v�szet k�ld�tte is volt. �lete esem�nyeinek, munk�ss�g�nak feleleven�t�s�vel az � eml�ke el�tt tisztelg�nk ezen �r�ssal.

„Z�ld az erd�, z�ld a hegy is, 
a szerencse j�n is, megy is. 
Meg�tkozt�l, meg is vert�l, 
�r�k csavarg�v� tett�l.”

    V�ndorl�s. Sz�tsz�rat�s. Kitasz�totts�g, k�zdelem. Ha visszatekint�nk a rom�k �rott t�rt�nelm�re, mindebb�l b�ven volt �s van is oszt�lyr�sz�k. De, ahogy a csillagok felt�nnek a fekete �gbolton, hogy �thatol� sugarukkal f�nyt var�zsoljanak maguk k�r�, e h�nyattatott n�p soraib�l is fel-felbukkannak a soha el nem halv�nyul� szikr�j� �st�k�s�k. A muzsikusok, igen, f�leg �k azok, akik k�z�l sz�mos nagys�g vil�gh�r�v� v�lhatott, s akiknek a „csavarg�s” a nemzetk�zi elismer�s �llom�sait jelenthette.

    Azok a t�voli, s tal�n soha meg nem fejthet�, r�gm�lt k�d�be vesz� gy�kerek! Ott kereshet� az eur�pai ember sz�m�ra szokatlan t�rsadalmi k�pz�dm�ny, mik�nt a vil�gban sz�tsz�r�dott cig�ny csoportok k�l�nf�le, leggyakrabban �z�tt foglalkoz�saik szerint k�l�n�lnek el egym�st�l. Ha az indiai kasztrendszerre gondolunk �sszehasonl�t�sk�pp, lehet, hogy nem j�runk messze az igazs�gt�l. A csal�dhoz, nemzets�ghez val� tartoz�s: „Ki fia vagy, mely foglalkoz�st �z�d?” – m�g ma is fontos ismerked�si k�rd�s k�t, egym�st eddig nem ismer� cig�ny ember tal�lkoz�sakor, s az indiai �shaza k�pe pedig t�bb mint legenda, a cig�nys�g t�bbs�g�nek: val�s t�rt�nelem. 
    A cig�ny ember j� k�z�gyess�ge, f�rges�ge, kiv�l� ritmus�rz�ke, zenei adotts�gai s a m�v�szetekhez val� �rz�keny vonz�d�sa miatt sz�vesen v�llalt olyan munk�t, amelyben e k�pess�geit kamatoztathatta. A v�lasztott szakma �gy megalapozta egy csal�d jelen�t, j�v�j�t, s gener�ci�kon kereszt�l meghat�rozta hely�t a t�rsadalmi ranglist�n. A muzsikus cig�ny a r�gi id�kben – �pp�gy, mint ma – a cig�nys�g kr�mj�nek sz�m�tott.

    Kiv�lts�gos uralkod�k, arisztokrat�k, majd gazdag polg�rok mulattat�ja, sz�rakoztat�ja. Az �letet oly k�nny�nek tart� cig�ny – noha az n�ha elviselhetetlen�l neh�z – j�kedv�. A t�nc, vid�m zene v�r�b�l csordul� �r�m, amely – ki tudja, t�n a t�l�l�s �ntudatlan mag�val hurcolt eszk�ze.

„Nincs orsz�gunk, sem haz�nk, 
csak j�kedv�nk, zongor�nk…”

    A vigad� roma zen�sz �ltal�ban a „romungr�k” (magyar rom�k) – a legr�gebbi Magyarorsz�gon �l� roma csoport – tagjai k�z�l ker�l ki, akiknek magyar honban t�rt�n� jelenl�t�r�l m�r a 15. sz�zadt�l tud�s�tanak a korabeli kr�nik�sok. �letk�r�lm�nyei (a p�nzes r�tegek k�zel�ben magasabb �letsz�nvonalat �rhettek el), a tanul�s �s az utaz�s lehet�s�ge sz�mukra el�rhet�bbnek t�nt, mint a t�bbi rom�nak. Minden bizonnyal a kis falvak kocsm�iban j�tsz� cig�ny muzsikusok, akik nappal k�zm�vesk�nt, v�s�rosk�nt vagy m�s munk�t v�gz�k�nt dolgoztak, s csak est�nk�nt vett�k el� hangszer�ket, �k is az �tlagosn�l jobb m�dban �lhettek. 
    Muzsikus cig�nynak lenni – rang, dics�s�g. A gyermek a zen�be sz�letik, piciny kor�ban hangszert kap, s ha el�g �gyes, tizen�vesen be�llhat a zenekarba, a feln�ttek k�z�.

    R�cz Alad�r �let�nek kezdeti szakasza is e szabv�ny szerint alakult. 
    Zen�szcsal�d gyermekek�nt sz�letett, harmadikk�nt a tizenn�gyb�l. A J�szap�tiban �l� csal�d feje, a br�cs�s apa, fi�nak 3 �s f�l �ves kor�ban kis cimbalmot k�sz�tett, hiszen arra a k�rd�sre, hogy milyen hangszeren j�tszana sz�vesen, a kisfi� az asztalon fekv� �cska cimbalomra mutatott. Az apa ekkor kezdte a fi�t tan�tgatni, n�t�kat mutogatva neki, amelyeket � hall�s ut�n igyekezett ut�nozni.

    A cimbalom val�sz�n�leg a legr�gebbi hangszerek egyike. �kori, egyiptomi, mezopot�miai s g�r�g–r�mai kr�nik�kban hallhatunk r�la, �pp�gy, mint �si s k�zeli rokon�r�l, a citer�r�l. Bar-Bahul 963-as sz�r irat�ban a citera 10 h�ros, trap�z alak� hangszer, Perzsi�ban m�r 18 h�ros, s „szant�r” n�vre hallgat; Tibetben, K�n�ban ugyanez az instrumentum a „k�n” nevet viseli. A citeraf�l�ket, �pp�gy, mint a cimbalmot, pengett�k, vagy valamilyen ver� alkalmatoss�ggal vert�k. 
    Az eur�pai pszalt�rium 10-12, fanyergen h�z�d� h�rral felszerelt 15-20 cm vastag hangszertest, amelyet faver�vel sz�laltattak meg. E hangszer ker�lhetett Magyarorsz�gra a XIV–XV. sz�zadban Cythara n�ven, minden bizonnyal cig�ny zen�szek k�zvet�t�s�vel, s hamarosan fel is v�lthatta az eddig egyeduralkod� lantot �s kobozt. A cimbalom nev�b�l �s alapvet� technikai saj�toss�gaib�l egy�rtelm� az a k�vetkeztet�s is, amely szerint a k�s�bbi legismertebb vil�gi billenty�s hangszer, a csembal� kialakul�sa is szoros �sszef�gg�sbe hozhat� a cimbalommal. 
    A R�cz fam�lia asztal�n fekv� cimbalom akkoriban magyar nemzeti hangszernek sz�m�tott. Ekkor m�g leggyakrabban v�llon �tvetve, cs�p�n megt�masztva j�tszottak rajta, vagy alacsony asztalra helyezt�k. Igaz, Schunda V. J�zsef, magyarorsz�gi hangszerk�sz�t� mester m�r l�bbal �s ped�llal is ell�tta hangszereit, de val�sz�n�leg a gyermek cimbalmos m�g nem ilyen cimbalommal tal�lkozhatott tanul�sa kezdet�n. 8-9 �ves kor�ra m�r feln�ttek k�z�tt zen�lhetett, el�sz�r apja zenekar�ban, majd a h�rneves „R�cz Laci-f�le” band�ban. 16 �vesen m�r valamennyi n�t�t ismerte, k�v�lr�l j�tszotta, a cig�ny muzsikusok szok�sa szerint. A fi� rendk�v�li hall�sa, virtuozit�sa, remek sz�lista adotts�gai azt�n sikert sikerre hoztak, s nemsok�ra Pesten, az Emke k�v�h�zban j�tszhatott. 
    „Az volt akkor sz�momra a vil�g k�zepe. Nekem nagyon tetszettek itt a f�nyes l�mp�k. Valami sz�nf�le �gett benn�k. �n petr�leuml�mp�s kis h�zba sz�lettem, �gy h�t persze meg voltam illet�dve a f�nyt�l, a ragyog�st�l” – nyilatkozta egyik 50 �vvel k�s�bbi interj�j�ban.

    Bizony, a pesti Emke k�v�h�z a 20. sz�zad elej�n az egyik legf�nyesebb �lma lehetett a cig�ny zen�sznek. Olyan �lom ez, ahonn�t nem is v�gy�dhatna tov�bb az ember. De R�cz Alad�rra m�g t�bb v�rt. A „szerencse j�tt” is, m�ghozz� egy j� f�l� impresssz�ri� k�p�ben, aki a szinte m�g gyermek virtu�zt k�lf�ldre szerz�dtette. �gy jutott el azt�n P�rizsba, ahonn�t az ottani cig�nyzenekarral utazgatott szerte Franciaorsz�gban, de bej�rta Spanyolorsz�got s Egyiptomot is. Egyik ilyen turn�ja sor�n hallhatta �t muzsik�lni a tekint�lyes francia zeneszerz�, Saint-Saens, s el is nevezte R�cz Alad�rt a „cimbalom Liszt Ferenc�nek”.

„v�llald b�tran, hogy ki vagy, 
�gy lehetsz csak b�szke �nmagad, 
a vil�got, ha j�rod…”

    Igen, R�cz Alad�rnak a vil�gj�r�s – �letforma, l�telem lett. Az I. vil�gh�bor� idej�n Sv�jcban �lt �s zen�lt magyar, majd francia cig�nyzenekarokban. Itt t�rt�nt, hogy �jabb neves muzsikusokkal ismerkedett meg, m�ghozz� olyanokkal, akik p�ly�ja tov�bbi alakul�s�ban jelent�s szerepet j�tszottak. Egy alkalommal, amikor a genfi Maxim b�rban szerepelt, Ernest Ansermet – az akkor m�r vil�gszerte ismert karmester – mag�val vitte a fiatal Igor Sztravinszkijt, hogy meghallgattassa vele R�cz Alad�r j�t�k�t. Ezt a k�l�n�s tal�lkoz�st R�cz Alad�r �gy mes�lte el: „mag�hoz intett Ansermet, �s k�rdezte: j�tszhatn�k-e egy sz�l�t cimbalomra? Mondom: ez szinte lehetetlen, olyan nagy a l�rma. Ansermet az igazgat� seg�ts�g�vel csendet teremtett. �n meg elkezdtem j�tszani egy szerb k�l�t. A cimbalom el�tt ugr�lt egy fiatalember, Ansermet t�rsa. Monoklit viselt, piros nyakkend�t, z�ld mell�nyt, �s igen sz�k ruh�ban feszengett. Sztravinszkij volt. Azzal birk�zott, hogy sz�k kab�tj�b�l kih�zza a mandzsett�t, �s jegyzetet �rjon r�. �n, mint aff�le �ntelt leg�ny, tet�t�l talpig lekicsinyl�en v�gigm�rtem, �s azt gondoltam magamban: amit �n j�tszom, azt ugyan nem fogod le�rni! Csakugyan: r�videsen abbahagyta a jegyezget�st.” 
    A Maxim-b�li esetb�l �letre sz�l� bar�ts�g �s munkakapcsolat j�tt l�tre a sz�zad legmeghat�roz�bb, legeredetibb s Bart�k mellett legjelent�sebb zeneszerz�j�vel: Sztravinszkijjal. Egy�ttm�k�d�s�k els� gy�m�lcse Sztravinszkij Renard c�m� kamaradarabja, amelyben a szerz� az orosz „guzla”, vagyis egy balalajkaf�le hangszer ut�nz�s�ra alkalmazta el�sz�r a cimbalmot. A m� �r�sa k�zben Sztravinszkij folyamatosan konzult�lt R�cz Alad�rral, gyakran k�peslapok h�toldal�n k�ldve neki a leg�jabb cimbalomra k�sz�lt sorokat, v�rva a j�t�kos lej�tszhat�s�gra vonatkoz� j�v�hagy�s�t. A nagy komponista m�g egy cimbalmot is v�s�rolt mag�nak R�cz Alad�r seg�ts�g�vel, s�t, kicsit j�tszani is tanult rajta t�le, annyira elb�v�lte a hangszer hangsz�ne, technik�ja, k�l�nleges effektusai. Ett�l a korszakos jelent�s�g� m�t�l kezdve a zeneszerz�k t�megesen l�ttak neki a cimbalom sz�l�-, kamarazenei �s zenekari hangszerk�nt val� szerepeltet�s�nek. Val�s�gos „cimbalom-renesz�nsz” alakult ki, amely azt�n a 70–80-as �vekben tet�z�tt, f�leg Magyarorsz�gon; nemigen sz�m�thatott magyar zeneszerz�nek az, aki nem jegyzett legal�bb egy cimbalomm�vet.

    Tal�n e h�res tal�lkoz�sok a komolyzene nagyjaival, vagy a benne felt�rni v�gy� akarat – v�g�l arra �szt�n�zt�k R�cz Alad�rt, hogy egyre ink�bb a komolyzene fel� forduljon.

    Tanult. Autodidaktak�nt – francia nyelvet, zeneelm�letet, zenet�rt�netet, szociol�gi�t. 
    R�gi szerz�k m�veit tanulm�nyozta, �tiratok k�sz�t�s�vel pr�b�lkozott. Fejlesztette, alak�tgatta hangszer�t. Neki k�sz�nhet�, hogy a cimbalom a cig�nyzenekarok hangszer�b�l komolyzenei hangversenyek sz�l�hangszer�v� v�lt. Sz�l�estjein Couperin, Bach, Scarlatti m�veit j�tszotta saj�t �tirataiban.

„Isten, k�ny�r�lj meg n�k�nk, 
ne szenvedjen tov�bb n�p�nk. 
Meg�tkozt�l, meg is vert�l, 
�r�k csavarg�v� tett�l.”

    R�cz Alad�r is „�r�k csavarg�” volt. 1927-t�l visszat�rt Franciaorsz�gba, ahol feles�g�vel, a francia Yvonne Barblan zongoram�v�sszel k�z�sen l�ptek fel, de honv�gya er�sebbnek bizonyult sikerein�l is: 1935-ben hazaj�tt Magyarorsz�gra. 1937-ben a Nemzeti Zened�ben tan�tott, s 1938-t�l hal�l�ig a budapesti Zenem�v�szeti F�iskola tan�rak�nt m�k�d�tt. Sz�mtalan �j�t�s�val, �tkeres�s�vel �rtetlens�gre tal�lt, ez�rt majdnem feladta tan�ri �ll�s�t is. 

    Bart�k B�l�val �s annak feles�g�vel, P�sztory Ditt�val val� bar�ts�ga seg�tette �t m�v�szi v�ls�g�n, ugyanis �k t�mogatt�k elk�pzel�seit. 
    Hogy mennyire maradt h� a cig�nys�ghoz, erre neh�z v�laszolni. Biztosan t�bben felr�j�k neki, hogy Cziffra Gy�rgyh�z hasonl�an elfordult a tradicion�lis cig�ny muzsik�t�l, s klasszikus zen�sz lett. �rdemei azonban vitathatatlanok. 
    Az �lete utols� �veit s�lyos betegs�gben t�lt� m�v�sz tan�tv�nyait farkasr�ti h�z�ban fogadta, s hangversenyeit is innen k�zvet�tette a r�di�. Rajong�i is itt l�togathatt�k meg, k�z�tt�k olyan szem�lyis�g is, mint Yehudi Menuhin. Az �rdemes, kiv�l� m�v�sz �s Kossuth-d�jjal kit�ntetett R�cz Alad�r 1958-ban hunyt el.

Az eredeti roma dalsz�vegid�zetek�rt k�sz�nettel tartozom roma muzsikus tan�tv�nyomnak, Baranyi Zolt�nnak.